6/17 新国立バレエ団「白鳥の湖」 [バレエ]
初の大阪フェスティバルホール。
残念ながら、今年度一杯で営業終了、取り壊しとなる。
そして２０１３年に新装フェスティバルホールが誕生する模様。
詳細はこちら。
そして新国立バレエ団の「白鳥の湖」、東京ではザハロワとウヴァーロフがゲストなのだが
大阪ではなんとルンキナとウヴァーロフがゲスト。
昨年夏のボリショイ＆マリインスキー合同ガラで見て、昔のイメージが薄れて
「ルンキナ、いいかも？」と思い、ベジャールの「ボレロ」と迷ったがこちらにしてみた。
とりあえず「ボレロ」は東京でエリザベット･ロスとカトリーヌ・ズアナバールと見て満足したし。
しかしフェスティバルホール、バレエ向きではない。
２階席の前方で見たのだけど、それでも目線はいわゆるステージの額縁の上の高さ。
たぶん２階最前列でぎりぎり額縁下くらいではないかな。
２階最後列では、ＮＨＫホールの３階席以上の高さではないだろうか？
それに２階席自体の段差も大きく、前列の頭が気にならないのは嬉しいが
ヒールのある靴を履いた女性や足元が少し頼りない人達は、ほんとうによろよろしていた。
というわけで「イマイチな席だなー」という残念に思いつつ、席に着く。
すると近くにいるオバ様方が騒がしい。
どうやらダンサー関係者のグループが３箇所くらいに分かれて座っている模様。
始まれば静かになるかと思ったら、幕が上がると
「○○ちゃん、どこ？」「あそこよ」「え？」「何列目の何番目」みたいな会話を
衣装が変わるたびにするのだ！ 憤慨！
関係者ならば、静かにしていただきたい。
１幕は我慢していたが、２幕からは見慣れて静かになるかと思っていたら
２幕でも同じように相変わらず確認作業をしている。
結局注意するタイミングを逃してしまったのだが、もう、本当にやめて欲しい。
お隣のおしゃべりにも閉口したのだが、さらに閉口したのはオケ。
なんだか締まらないオケなのだ。
弦楽器のソロも怪しい。もちろん金管も怪しい。
何よりズッコケなのが、ハープのソロで大きく間違えていたこと。
何かの公演で、ハープの音が小さくて聞こえない状態になり、なんだそりゃと思ったことはあったが
思いっきり間違えるのも珍しい。
大阪のバレエ公演のオケがいつもココならば、結構厳しいなぁ…
さて、肝心の舞台。
新国立の「白鳥の湖」は、たぶん2006年のザハロワ＆ウヴァーロフ以来。
版としてはわかりやすいし、特に不満もない。
ウヴァーロフ王子は、あまりにも大きくてちょっと異質。
母君よりも貫禄があるような気がする。というか、母君の貫禄がないとも言えるけれど。
しかしウヴァーロフのぽあーんとした王子は好きなんだけれど、年々少し違和感を覚える。
どうしても見た目が少しずつ老けてきているから、単なる「ぽあーん王子」では
「足りない人」みたいに見えてしまうからかもしれない。（あ、ヒドイ言い草かも…）
ウヴァーロフにはまだまだ踊って欲しいので、もう少し違うアプローチをお願いしたい。
で、踊りはというと相変わらずの高いジャンプ、滞空時間で素晴らしい。
でも１度着地でよろけていたのはご愛嬌。
気のせいか、膝上あたりが以前より太くなっている気がする。
怪我をしたせいかもしれない。
王子の友人のパ・ド・トロワがマイレン・トレウバエフだった。
マイレンはレニングラードバレエにいたときから、結構好きなダンサーなので
ウヴァーロフとマイレンと畳み掛けるように出てくるのは、とっても目の保養になる（笑）
マイレンはとてもノーブルかつ身体能力高そうな踊りをするので
男性ダンサーとしては小柄なのが本当に勿体無い。
そしてルンキナ。
新国立の版では、最初に刺繍か何かをしているオデットが、魔法にかけられて白鳥になるのだが
その刺繍か何かをしているルンキナは、ほんの少しの動きでもとても綺麗なので
目を奪われてしまった。あきらかにお付の２人とは格が違います、という雰囲気。
それなのに白鳥のダブル役のダンサーはもっさりしていて、
「えーーーーー！ あんなに綺麗なオデットが、そんな白鳥？！」
という残念な感じになっていた。
物語が判りやすい導入部なのだけど、あまりにもダンサーの雰囲気が違うと
オデットと白鳥が別人になってしまって、よくないかも。
ルンキナは、本当にたおやかで繊細で、夢のような儚いオデットだった。
ザハロワのオデットに較べたら、個人的にはルンキナのほうが好み。
数年前に見たザハロワのオデットはとにかく綺麗だったけれど、第一印象が「綺麗」、
見終わってからも「綺麗」って感じで、エモーショナルかというとそうでもなかった。
でも今みると、感想違っているかもしれないけど。
ルンキナのオデット、オディールは綺麗なんだけど、綺麗で終わらない。
他の演目も見たいなーと激しく思ってしまった。
終演後、なんとなーく粘って出待ちをしてしまった。（家が近いし…）
というわけで、サインを戴いたのだが、ルンキナはやけに明るい人だった。
そしてなぜかカタコトの日本語を操っていた。
ちゃんと正しいタイミング、シチュエーションで「わかりましたー」とかなんとか話していたし、
ウヴァーロフがまだサインしているときに「ウヴァーロフさーん、おさきにー」というようなことを
日本語で話していて、これはマリーヤ・アレクサンドロワに近い感じ？
（マリーヤは、前回のボリショイ来日時に「フィーリンさーん、サインくださーい」みたいなことを話していた）
いつのまに日本語のフレーズを覚えたのか分からないけれど、
舞台上の儚い感じはまったくなく、少し驚きのルンキナだった。
残念ながら、今年度一杯で営業終了、取り壊しとなる。
そして２０１３年に新装フェスティバルホールが誕生する模様。
詳細はこちら。
そして新国立バレエ団の「白鳥の湖」、東京ではザハロワとウヴァーロフがゲストなのだが
大阪ではなんとルンキナとウヴァーロフがゲスト。
昨年夏のボリショイ＆マリインスキー合同ガラで見て、昔のイメージが薄れて
「ルンキナ、いいかも？」と思い、ベジャールの「ボレロ」と迷ったがこちらにしてみた。
とりあえず「ボレロ」は東京でエリザベット･ロスとカトリーヌ・ズアナバールと見て満足したし。
しかしフェスティバルホール、バレエ向きではない。
２階席の前方で見たのだけど、それでも目線はいわゆるステージの額縁の上の高さ。
たぶん２階最前列でぎりぎり額縁下くらいではないかな。
２階最後列では、ＮＨＫホールの３階席以上の高さではないだろうか？
それに２階席自体の段差も大きく、前列の頭が気にならないのは嬉しいが
ヒールのある靴を履いた女性や足元が少し頼りない人達は、ほんとうによろよろしていた。
というわけで「イマイチな席だなー」という残念に思いつつ、席に着く。
すると近くにいるオバ様方が騒がしい。
どうやらダンサー関係者のグループが３箇所くらいに分かれて座っている模様。
始まれば静かになるかと思ったら、幕が上がると
「○○ちゃん、どこ？」「あそこよ」「え？」「何列目の何番目」みたいな会話を
衣装が変わるたびにするのだ！ 憤慨！
関係者ならば、静かにしていただきたい。
１幕は我慢していたが、２幕からは見慣れて静かになるかと思っていたら
２幕でも同じように相変わらず確認作業をしている。
結局注意するタイミングを逃してしまったのだが、もう、本当にやめて欲しい。
お隣のおしゃべりにも閉口したのだが、さらに閉口したのはオケ。
なんだか締まらないオケなのだ。
弦楽器のソロも怪しい。もちろん金管も怪しい。
何よりズッコケなのが、ハープのソロで大きく間違えていたこと。
何かの公演で、ハープの音が小さくて聞こえない状態になり、なんだそりゃと思ったことはあったが
思いっきり間違えるのも珍しい。
大阪のバレエ公演のオケがいつもココならば、結構厳しいなぁ…
さて、肝心の舞台。
新国立の「白鳥の湖」は、たぶん2006年のザハロワ＆ウヴァーロフ以来。
版としてはわかりやすいし、特に不満もない。
ウヴァーロフ王子は、あまりにも大きくてちょっと異質。
母君よりも貫禄があるような気がする。というか、母君の貫禄がないとも言えるけれど。
しかしウヴァーロフのぽあーんとした王子は好きなんだけれど、年々少し違和感を覚える。
どうしても見た目が少しずつ老けてきているから、単なる「ぽあーん王子」では
「足りない人」みたいに見えてしまうからかもしれない。（あ、ヒドイ言い草かも…）
ウヴァーロフにはまだまだ踊って欲しいので、もう少し違うアプローチをお願いしたい。
で、踊りはというと相変わらずの高いジャンプ、滞空時間で素晴らしい。
でも１度着地でよろけていたのはご愛嬌。
気のせいか、膝上あたりが以前より太くなっている気がする。
怪我をしたせいかもしれない。
王子の友人のパ・ド・トロワがマイレン・トレウバエフだった。
マイレンはレニングラードバレエにいたときから、結構好きなダンサーなので
ウヴァーロフとマイレンと畳み掛けるように出てくるのは、とっても目の保養になる（笑）
マイレンはとてもノーブルかつ身体能力高そうな踊りをするので
男性ダンサーとしては小柄なのが本当に勿体無い。
そしてルンキナ。
新国立の版では、最初に刺繍か何かをしているオデットが、魔法にかけられて白鳥になるのだが
その刺繍か何かをしているルンキナは、ほんの少しの動きでもとても綺麗なので
目を奪われてしまった。あきらかにお付の２人とは格が違います、という雰囲気。
それなのに白鳥のダブル役のダンサーはもっさりしていて、
「えーーーーー！ あんなに綺麗なオデットが、そんな白鳥？！」
という残念な感じになっていた。
物語が判りやすい導入部なのだけど、あまりにもダンサーの雰囲気が違うと
オデットと白鳥が別人になってしまって、よくないかも。
ルンキナは、本当にたおやかで繊細で、夢のような儚いオデットだった。
ザハロワのオデットに較べたら、個人的にはルンキナのほうが好み。
数年前に見たザハロワのオデットはとにかく綺麗だったけれど、第一印象が「綺麗」、
見終わってからも「綺麗」って感じで、エモーショナルかというとそうでもなかった。
でも今みると、感想違っているかもしれないけど。
ルンキナのオデット、オディールは綺麗なんだけど、綺麗で終わらない。
他の演目も見たいなーと激しく思ってしまった。
終演後、なんとなーく粘って出待ちをしてしまった。（家が近いし…）
というわけで、サインを戴いたのだが、ルンキナはやけに明るい人だった。
そしてなぜかカタコトの日本語を操っていた。
ちゃんと正しいタイミング、シチュエーションで「わかりましたー」とかなんとか話していたし、
ウヴァーロフがまだサインしているときに「ウヴァーロフさーん、おさきにー」というようなことを
日本語で話していて、これはマリーヤ・アレクサンドロワに近い感じ？
（マリーヤは、前回のボリショイ来日時に「フィーリンさーん、サインくださーい」みたいなことを話していた）
いつのまに日本語のフレーズを覚えたのか分からないけれど、
舞台上の儚い感じはまったくなく、少し驚きのルンキナだった。
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